展馆展馆设计施工

出生于1900年6月28日的傅钟通知，是中国共产党的优秀党员，久经考验的忠诚的共产主义战士，无产阶级革命家，我军杰出政治工作领导者，源中共中央顾问委员会常务委员，中国人民解放军总政治部原副主任，中国文联原副主席，中国人民解放军上将。 2020年是开国上将傅钟同志诞辰120周年，为认真贯彻落实党的十九大精神和习近平总书记关于“要把红色资源利用好，把红色传承发挥好，把红色基因传承好”的重要指示精神，为了铭记傅钟同志为新中国的建立和建设作出的卓越贡献，弘扬、传承其革命精神和思想理念，展示其革命的一生、战斗的一生、光荣的一生，特建立此展馆。

本次为四川大学空天科学和工程学院设计并搭建成果展示厅，整体以科技蓝色为主，顶部是软膜灯箱做成浩瀚的星空，加上宇航员、航天飞机等元素，展厅主要用于成果展示，比如科研方向、科研成果、飞机模型、荣誉证书等，展厅面积不大，但整体效果简约大气，也便于随时更换内容。

本次为甘孜州新龙县博美乡仁乃村设计党建文化馆，包括党的光辉历程、伟大精神、新龙实践、四个意识、四个自信、两个维护、身边的榜样等内容。光辉历程讲解共产党的发展历程，伟大精神讲解铁人精神、抗震救灾精神、老西藏精神、抗战精神、抗议精神等，新龙实践则展示新龙县在党建、脱贫上的具体做法，最后形成党建引领乡村振兴的美好画面。

西征立功反被囚禁 1912年6月，英国侵略者策划了西藏叛乱，尹昌衡被北洋政府任命为西征军总司令，督师西进平息乱军侵扰。尹昌衡军队挥师西去，历时一年有余，历尽艰辛，收复大部分地区。西征期间，尹昌衡严令部队尊重藏族群众风俗习惯和宗教信仰，不扰民，得到藏族群众的支持。现在的太昭古城就是以尹昌衡的“号”命名。在林芝工布江达，还流传着很多西征军的故事。

龙腾展示为成都精灵云科技有限公司（Ghostcloud）设计企业展示厅，精灵云是国内首屈一指的私有云计算服务商，客户从事科技化行业，展厅也带有科技感性质，色调以蓝色为主，展厅里面采用了滑轨屏、电子翻书、触摸一体机、LED大屏与桌面互动等多媒体展示方式。展厅主题“牧云者”，意味着精灵云在云计算领域的领头作用和能力，展示内容从企业介绍到技术趋势，到解决方案、产品及服务，再到成功案例，并开启新纪元。

3.展厅场馆周围和内部的人文环境因素。包括曾经的人文痕迹（如已经消失的遗址、雕塑），已有的人工构筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人为留下的历史遗存）。 4.展馆场馆周围曾经发生的历史典故以及重要的人文精神遗存。 空间环境分析的方法主要通过绘制总平面图，对展厅场馆周围以及内部环境进行简要图示分析。展厅场馆的环境根据所处地理位置一般分为两类，一类是市中心型，另一类是市郊型。市中心型的展馆一般都处于某个历史街区，着重分析展馆周边的历史沿革、人文思想、政治影响等要素；市郊型展馆多处于城市近郊或远郊，或依山或邻水，着重分析树木、地形、水流、古迹等，并利用箭头、文字等分析各种环境特征要素对建筑设计带来的影响。总平面图的绘制应有一定的范围，一般可以以展馆为中心向外辐射50米左右。h

免费咨询：028-82877230，四川龙腾展示展览有限公司是一家提供军史馆设计系统性解决方案的公司，主要承接展厅展馆设计、展览展示设计、展台展位设计制作施工搭建以及企业文化建设、校园文化建设、廉政文化建设等各种文化建设。我们拥有总体方案策划、文案、设计、建模、影像制作、施工、布展的相关经验丰富的专业技术人才和优秀的管理团队，承担展览展示项目的整体策划、设计、制作、布展、装修及声、光、电等多媒体、高科技、智能化技术设备安装等全方位工作，具有丰富的设计施工经验，能高效、高质量的完成各种设计项目。

陈列馆相对来讲主要是针对企业自己的客户以及企业自己的员工，陈列馆就是一个企业的缩影，所以陈列馆设计最主要的精神是抓住企业的文化以及企业所要传承的一些企业精神。    

在展厅展馆设计中，还要注意比例与尺度。比例是指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。 设计展厅展馆时，从全局到每个细节无不存在这样一些问题：大小是否合适？高低是否合适？长短是否合适？宽窄是否合适？粗细是否适合？厚薄是否适合？收分、斜度、坡度是否适合？这一切其实就是度量之间的制约关系，即比例问题。与比例相联系的另一个范畴是尺度。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可以不涉及具体尺寸。尺度则不然，它要设计涉及真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。展厅展馆保持适度的比例和尺度，才会有真切的美感。2010年上海世博会主题馆，以图书的真实尺寸为单元组合出了超大尺度的学习空间。

展馆主题的设置是与展示陈列的内容息息相关的，也与展馆的性质和形状有着密切的关系，在各自的范畴里都有相对成熟的设计方法。博物馆可以按照时间顺序，以朝代为时间段来规划主题，寻求博物馆的共性，这是一种方法；第二种方法是以地域特色为出发点，突出和强调，追求与其他类似博物馆之间的差异化，这是追求个性的方式；第三种是比较高级的方法，将人文，地理、物件等要素有机结合，以高度提炼的文学语言营造极其有意境的主题，这样的设计能让人印象深刻，与之配合的展示手段也必须具备多样性和可组合性，能够与主题的层次和脉络丝丝入扣，此方法比较适合综合性博物馆使用，题材单一，展品稀少的博物馆并不适用。规划馆的主题设计一般采用对所在城市的特征进行归纳总结的方法，很多地方的规划馆在设置主题的时候都取材于地方志，这样的主题可以让参观者很直观地了解城市的特点，有助于展示内容的理解；还有一个方法是对城市的各个方面进行分类，根据每个类别分别设计主题，规划馆本来就是展示城市发展过程中的种种规划成就，规划本来就涉及方方面面，这种分类设置主题的方式也算是相得益彰。科技馆的主题设计基本上是针对展项的，在命名的时候不追求华丽词藻，而是力求简单易懂，讲究准确和严谨，不产生歧义，科技馆的主要功能是可科普教育，展示的通常是严谨的科学理论或者科学现象，展示内容本身很神奇，吸引力很强，在设计主题的时候不要故弄玄虚，尽量用朴实、准确的语言描述。

陈列馆相对来讲主要是针对企业自己的客户以及企业自己的员工，陈列馆就是一个企业的缩影，所以陈列馆设计最主要的精神是抓住企业的文化以及企业所要传承的一些企业精神。    

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展馆主题的设置是与展示陈列的内容息息相关的，也与展馆的性质和形状有着密切的关系，在各自的范畴里都有相对成熟的设计方法。博物馆可以按照时间顺序，以朝代为时间段来规划主题，寻求博物馆的共性，这是一种方法；第二种方法是以地域特色为出发点，突出和强调，追求与其他类似博物馆之间的差异化，这是追求个性的方式；第三种是比较高级的方法，将人文，地理、物件等要素有机结合，以高度提炼的文学语言营造极其有意境的主题，这样的设计能让人印象深刻，与之配合的展示手段也必须具备多样性和可组合性，能够与主题的层次和脉络丝丝入扣，此方法比较适合综合性博物馆使用，题材单一，展品稀少的博物馆并不适用。规划馆的主题设计一般采用对所在城市的特征进行归纳总结的方法，很多地方的规划馆在设置主题的时候都取材于地方志，这样的主题可以让参观者很直观地了解城市的特点，有助于展示内容的理解；还有一个方法是对城市的各个方面进行分类，根据每个类别分别设计主题，规划馆本来就是展示城市发展过程中的种种规划成就，规划本来就涉及方方面面，这种分类设置主题的方式也算是相得益彰。科技馆的主题设计基本上是针对展项的，在命名的时候不追求华丽词藻，而是力求简单易懂，讲究准确和严谨，不产生歧义，科技馆的主要功能是可科普教育，展示的通常是严谨的科学理论或者科学现象，展示内容本身很神奇，吸引力很强，在设计主题的时候不要故弄玄虚，尽量用朴实、准确的语言描述。

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

从技术处理的层面来看，过渡界面的构造细部设计一般采用三种典型的手法，即：并置、加强、减弱。并置就是将两个界面以相互衔接的方式直接组合，这种手法要求极高的工艺水平，比较适合于同种材料的链接过渡，能够达到线性过渡的简约视觉效果。加强与减弱的手法就是采用分散知觉注意力的方式来表达到界面过渡的目的。加强主要利用不同形式的线脚构造，如踢脚线、檐口线、窗楣线等，既起到对界面装饰的作用，又以其丰富的界面线型完成过渡的任务。减弱主要利用界面构造之间的不同开缝，通过虚空的距离，以尺度控制或光影处理达到过渡的目的。

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随着技术的进步，各种多媒体设备变得更加轻便、尖端。相应的，在川大空间中多媒体装置可以很便捷的方式为参与者提供互动体验。同时，多媒体设备制造出来的特殊光影效果无可替代。因此，在越来越多的传达空间中都见到多媒体的影子。 点击查看更多案例>>>    

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

（四）交错韵律 在展厅展馆设计中，各组成部分按一定规律进行交织、穿插，各要素互相制约，一隐一显，表现出一种有组织的变化，被称为交错韵律。2010年上海世博会瑞士馆，“小太阳”的交错图案，主题馆立面的矩形虚实交错图案，都具有交错的韵律美。    

成都陈列馆设计是指企业、政府用于自身产品、实力、文化底蕴的一种展示场所。也是对外宣传的一个地点。陈列馆对于企业来说是非常重要的，我们可以说陈列馆就像企业的眼睛。对于一个人的重要性不言而喻。我们有一句俗话，将的是眼睛是心灵的窗户，是对外交流的重要途径。成都陈列馆设计与普通的企业展馆设计有相似又有不同，相似的地方在于用途，都是对外进行一个宣传展示，不同的地方在于陈列馆设计主要是通过展示陈列自身企业的一

在预算内做设计。预算常常是矛盾源。预算和设计要求之间可能有很大差距。作为设计人员，必须现实地接受预算，在预算内尽力做好设计工作。如果预算不清楚，并不意味没有限度。这很可能造成很多麻烦。如果设计施工开支过多，设计人员应当承担责任。因此，要坚持弄清楚预算标准。控制开支，事先安排所有项目及标准，在预算内做好设计施工工作。

3.展厅场馆周围和内部的人文环境因素。包括曾经的人文痕迹（如已经消失的遗址、雕塑），已有的人工构筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人为留下的历史遗存）。 4.展馆场馆周围曾经发生的历史典故以及重要的人文精神遗存。 空间环境分析的方法主要通过绘制总平面图，对展厅场馆周围以及内部环境进行简要图示分析。展厅场馆的环境根据所处地理位置一般分为两类，一类是市中心型，另一类是市郊型。市中心型的展馆一般都处于某个历史街区，着重分析展馆周边的历史沿革、人文思想、政治影响等要素；市郊型展馆多处于城市近郊或远郊，或依山或邻水，着重分析树木、地形、水流、古迹等，并利用箭头、文字等分析各种环境特征要素对建筑设计带来的影响。总平面图的绘制应有一定的范围，一般可以以展馆为中心向外辐射50米左右。h

5.交通动线的细分，如主要的参观动线、次要的参观线、工作人员的动线、防火疏散动线，观察它们之间的关系，是否出现不必要的动线冲突。 交通动线分析的方法是：首先分析交通动线组织情况，借助三维电脑辅助设计软件建模来直观地分析动线组织情况。这种分析方法清楚、明了，整个展馆交通动线可一览无余。其次，结合功能分析的泡泡图进行流线分析，用不同的图示或者颜色表示不同的人流，用箭头和直线代表交通的方向。也可以在建筑的平面或者坡面图上加以分析，单独分析平面交通路线和竖向交通路线，或者两者结合分析。另外，还需要分析在展馆中包括了哪些交通空间要素，它们之间是如何结合的。

三、色彩灯光：展示空间内对人的视觉审美影响最大的就是五颜六色和色彩运用和五光十色的灯光照明。色彩使用要跟展厅的主题保持一致，感觉是相得益彰，不能给人违和感，更不能滥用色彩，破坏展厅的色彩结构。在展馆展厅设计时，灯光除了烘托展示环境外，还以作为聚焦产品，增加展示层次感而存在。 四、产品陈列：展品陈列分为两种形式，一种是展品直接陈列，这种依靠展品自己来直接展示的，需要采用集中堆砌造型和图案的方式，除了平铺外，尽量保持向上立体展示。另一种是借助展柜、展架等道具来实现。这种情况，需要在展厅装修设计时根据空间的结构，展品的大小、特点来进行设计，形式多样。