展馆展厅建设公司

本次为甘孜州新龙县博美乡仁乃村设计党建文化馆，包括党的光辉历程、伟大精神、新龙实践、四个意识、四个自信、两个维护、身边的榜样等内容。光辉历程讲解共产党的发展历程，伟大精神讲解铁人精神、抗震救灾精神、老西藏精神、抗战精神、抗议精神等，新龙实践则展示新龙县在党建、脱贫上的具体做法，最后形成党建引领乡村振兴的美好画面。

龙腾展示为成都精灵云科技有限公司（Ghostcloud）设计企业展示厅，精灵云是国内首屈一指的私有云计算服务商，客户从事科技化行业，展厅也带有科技感性质，色调以蓝色为主，展厅里面采用了滑轨屏、电子翻书、触摸一体机、LED大屏与桌面互动等多媒体展示方式。展厅主题“牧云者”，意味着精灵云在云计算领域的领头作用和能力，展示内容从企业介绍到技术趋势，到解决方案、产品及服务，再到成功案例，并开启新纪元。

（二）渐变韵律 连续的要素如果在某一方面按照一定的秩序而变化，或逐渐加长或缩短，或变宽或变窄，或边密或变稀，使人感到建筑韵律在渐渐变化之中，于是形成一种渐变的韵律感。2010年上海世博会城市主题馆的外立面，以横向逐级增长，纵向逐级降低的形式形成渐变的韵律美感。 （三）起伏韵律 在展厅展馆设计中，渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减小，如波浪之起伏，或具不规则的节奏感，即为起伏韵律。这种韵律较活泼而富有运动感。四川地震博物馆以起伏的地震波作为设计母题，建筑外形明显具有起伏的韵律感。2010年上海世博会山东馆的内空间设计，也是起伏韵律美的代表之作。

6.灯箱饰面材料 灯箱的饰面材料一般采用灯箱布或有机玻璃。灯箱布柔软、可塑性强，上面可喷绘各种彩色图形和文字，也便于拆装，适合制作大型灯箱。随着科技的发展和各种新型建筑材料、装饰材料的陆续涌现，展厅场馆空间需要不断发现和挖掘出新的装饰材料，及时选用富有科技含量的新产品、新饰品来美化展厅空间设计。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类： 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

与高潮相对立的是空间的收束。在一条完整的空间序列中，既要放也要收，只收不放势必使人感到压抑、沉闷，但只放不收也可能使人感到松散或空旷。收和放是相反相成的，没有极度的收束，即使把主体空间搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的参观动线逐一展开的空间序列，应当是一个完整的连续过程----进入展览场馆，经过一系列主要、次要展厅空间，最终离开展厅展馆。进入展厅展馆是序列的开始阶段，为了有一个好的开始，必须妥善地处理内外空间过渡的关系，以便把参观者由展馆外空间引导到展馆内空间，还要使观众既不感到突然，又不感到平淡无奇。出口是序列的终结阶段，也不应当草率对待，否则就会使人感到虎头蛇尾，有始无终。

展馆设计越复杂就越容易使参观者迷惑，就越不容易造成清晰、强烈的印象。一般人在瞬间只能接受有限的信息，观众行走匆忙，若不能在瞬间获得明确的信息，观众就不会产生兴趣。另外，展台复杂也容易降低展台人员的工作效率。 展馆设计公司设计展厅要简洁，不要复杂，展馆设计要选择有代表性的摆放，次要产品可以不展示。展出公司往往以为数量能显示价值，因此大量堆放展品，在有限的空间堆砌展品效果其实最差。选择布置展品必须有选择，有所舍弃。

信息时代，网络时代的到来，迫使多媒体展厅设计和数字展馆设计工作者必须从新的角度重新审视我们所有的运行机制和规则，设计师要具有创新意识和创造能力。 “创新意识”主要是解决创新的方向性问题，即如何形成新的思想观念和理论体系。 “创造能力”则是解决如何创新的问题，即如何把新的思想、理论转化为实际的精神产品或物质产品。培养“创新意识”、“创造能力”，首先是培养创造性思维能力，“思维设计”正式训练和培养创造性思维能力的不可或缺的一门课程。从表象看起来风马牛不相及的事物、形象、概念，往往有着内在的联系，以灵活多样的思维方式把它们有机地联系起来，并采用各种手段和方法将自己的想法表现出来，就会大大强化想象、联想能力以及动手能力，使设计原创性及想象力得到深刻的启迪和尽情的发挥。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类1.外围与导入空间外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。2.陈列空间陈列空间即用来展

根据展示内容、展览空间、潜在对应人群，设计整个展厅的大体方案和重要展项的确定。 4.展馆设计展厅设计阶段-脚本设定： 主要是描述展示设计基本思路以及设计成果，同时还需要说明展厅设计带来的价值以及期望值等。 5.展馆设计展厅设计阶段-展厅策划方案： 集合以上几点出完整的展厅设计策划方案。 6.展馆设计展厅设计阶段-核对：

展示之美与内涵之美并没有冲突，很多时候，展示设计恰恰是内涵之美的体现形式。自从1851年英国水景宫博览会举办以来，展示设计就进入了公众的视野。展示设计为企业的发展、文化的传播、艺术的传达等多个领域做出了卓越的贡献，今天就请大家跟随笔者的角度，来一切了解展馆展厅设计的魅力所在。 与展示会展台设计要求类似，展馆展厅设计，属于空间造型艺术的范畴，设计师使从视觉化的角度将展馆展厅空间打造成一个具有包容性和艺术美感的空间，从而向观众传达着各种理念。在展馆展厅设计中，对于主题的把握乃是核心所在，正如企业展厅要表达的其文化理念和企业形象。博物馆展厅要表现的是神韵在艺术藏品背后的民族历史和文化底蕴。展馆展厅设计，其神在，则形在。若神不在，其形的存在也就失去了意义，所以展示设计师在纪念性展馆展厅设计的时候，一定要把抓住展示主体作为第一个环节。

6.灯箱饰面材料 灯箱的饰面材料一般采用灯箱布或有机玻璃。灯箱布柔软、可塑性强，上面可喷绘各种彩色图形和文字，也便于拆装，适合制作大型灯箱。随着科技的发展和各种新型建筑材料、装饰材料的陆续涌现，展厅场馆空间需要不断发现和挖掘出新的装饰材料，及时选用富有科技含量的新产品、新饰品来美化展厅空间设计。

总而言之，展馆展厅设计是一个系统化、流程化的设计制作工程，需要设计师和工程师、预算者、决策者的通力合作，一个优秀的展馆展厅设计方案背后，一定有一个有着强大凝聚力、战斗力的团队。

特色小镇与展馆展厅的关系是比较微妙的一种关系，以前有很多特色小镇成立起来，但是这些特色小镇仅仅是有一些特色而已，但是却并不注重对外界的宣传和推广，外界来到了小镇里面旅游的时候因为没有这种特色展馆，所以说外界很难了解到当地的风土人情，游客只能够深入到小镇里面去，通过和小镇居民接触，通过游览小镇里面的景点慢慢的对这个小镇有了一些认识，但是现在社会发展的速度很快，人们的生活节奏也很快，外地的人进入到小镇也许就是走马观花式的游览一下，根本就不能非常近距离的去接触和观察体会，这就导致虽然来的游客很多，但游客真正对这个小镇的认识却并不是特别多。不过随着这种特色展馆的成立，游客到了小镇之后，可以到特色展馆里面去游览一番，仅仅只是简单的游览，就可以马上对这个小镇的全貌有一个大致的了解，了解这个小镇的发展的历史，了解这个小镇现在的发展的状况，甚至在特色小镇的展馆里面，还可能会存在招商引资方面的措施，这对于吸引外界投资也是有不小的助力。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

一、气象科普馆的定位。展现人类气象研究史文化精华的综合科普馆。 二、气象科普馆的目标。通过展现气象文化的发展沿革，揭示出人与自然之间相互影响和依存的关系，促使人们更深刻的去了解气象更科学的重要性。 三、气象科普馆的设计理念。着眼于人类对大自然中气候气象的不断探索的艰难历程，展示人类丰富的气象科学文化，剖析科学知识，体现自然的伟大和人类的智慧。除此之外，气象科普馆在整体规划设计中，展示过去和现代气象事业发展过程中，需要应用数字化展示技术，如虚拟现实技术、数字沙盘、全息投影等，进行更好的诠释，达到更好的宣传和科普馆的最终目的。

20世纪90年代以来，亚洲一些国家和地区在建设现代化展览场馆方面做出了布鞋的努力。例如，新加坡利用自身独特的地理优势与发达的贸易金融业，大力发展展览业，建造了3座著名的大型展览场馆。中国香港利用地缘之便，2005年在毗邻机场的填海区投入巨资建造新的亚洲国际博览中心，如今已与维多利亚港湾的香港国际会展中心形成了珠联璧合的发展态势，将展览业打造成为重要的支柱产业之一。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

细节二：做到有主题有中心！整个展馆展厅设计都应围绕一个主题来展开进行，否则，来宾对你的展示主题捉摸不清搞得一头雾水反而失去观看兴趣。只有确立中心主旨，才能对观众传达精确的信息！才能给观众留下统一的良好印象，而不是似有似无的一盘散沙。 细节三：保持展馆展厅的干净整洁！只有保持会场的干净才能为来宾营造一个舒适的观赏环境，否则，如果是处在一个乱糟糟脏兮兮的场面，试问还有谁想一直呆着？

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

在展厅展馆设计中，还要注意比例与尺度。比例是指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。 设计展厅展馆时，从全局到每个细节无不存在这样一些问题：大小是否合适？高低是否合适？长短是否合适？宽窄是否合适？粗细是否适合？厚薄是否适合？收分、斜度、坡度是否适合？这一切其实就是度量之间的制约关系，即比例问题。与比例相联系的另一个范畴是尺度。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可以不涉及具体尺寸。尺度则不然，它要设计涉及真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。展厅展馆保持适度的比例和尺度，才会有真切的美感。2010年上海世博会主题馆，以图书的真实尺寸为单元组合出了超大尺度的学习空间。

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

个人体验 展示通过观众的眼睛和声音来讲述展览的故事。音频影像和互动展示使观众的体验更深刻。 情感的沟通 展示设计通过主题鲜明的展示内容和耳熟目说的案例巧妙动用，让观众自然而然地找到与主体的情感连接。 浸入式环境体验 采用国际先进成熟的多媒体技术和一系列动感艺术造型，情景剧院和舞台，为观众提供全方位多角度体验经历。

选择展馆设计公司需要看公司展厅数量 ，量变引起质变，数量多就在展厅案例数量积累的基础上，展厅设计公司有更多的余地体观展厅的落地价值。 现代展厅设计在企业中逐渐成为长久稳定的存在，展厅设计效果差将对企业造成很大的经济损失和形象损失，所以找一家靠谱的展厅设计公司很重要。 四川龙腾展示展览有限公司以展览陈列为业务主导，客户的高层次决定了龙腾展示的高定位。公司将策划创意、空间设计、多媒体互动、软件开发、系统集成、影视制作、灯光设计、平面设计等行业进行跨界整合，并成立下属子公司。打造中国展示陈列行业设计施工一体化全新产业链模式。

展厅场馆交通动线分析主要有： 1.展厅场馆要素构成，包括引道（从远处引入）、场馆的入口、通道以及形成的空间序列。 2.交通要道与空间的关系，功能空间处于交通流线的位置（边缘、交叉点等）。 3.交通空间具体的表现形式，包括楼梯、电梯、走廊、阳台、台阶、坡道等。 4.交通动线运动方式，即参观者进入展览场馆后的流向和移动方式。

2010年上海世博会积极探索展厅展馆的“低碳、零碳”设计理念，进行了成功的尝试。位于世博会城市最佳实践区北侧的“零碳馆”，有两栋占地2500平方米的展馆，外墙主要为黑白两色，屋顶是22个色彩鲜艳的三角形风帽，其下是充满绿意的空中花园，虽然外部造型在世博场馆中显得十分低调，但却吸引了数以千万计的参观者，赞誉一片。这座场馆的设计和建造主题为二氧化碳零排放，场馆屋顶的三角形风帽是“风动储能保温除湿双向通风帽”的简称，分为自然通风和机械通风。自然通风是通过外界的主力风力寻向装置确定建筑周边风力的主要方向，并且将室外风动力转化为室内建筑通风的动力，从而免去传统空调通风系统的能耗。机械通风在外界风力不足时启动，通过来自光电板收集的能量进行通风。这种通风方式使得能耗降低为常规系统的1/5，可大大降低通风的成本。更令人称奇的是，零碳馆的地下埋着一根细小狭长的管道，一直通向800米外的黄浦江，源源不断的黄浦江水通过馆内的水源热泵装置，为游客送来徐徐凉风。万科展馆以天然麦秸板为建筑材料，由七个相互独立的形似金灿灿麦垛的筒状建筑组成，外围有超过1000平方米的开放水域环绕，自然通风降温，显示了节能减排上的贡献。西班牙馆基本采用藤条材料，既环保又传统。意大利馆使用的水泥被称为“透明水泥”，在混凝土中加入玻璃质地的成分，呈现出不同通明度的渐变。瑞士馆以大豆纤维制成的红色幕帷，能发电，能天然降解。日本馆外墙采用太阳能发电装置的超轻膜结构，号称“会呼吸的墙”。世界气象馆墙体外层就像人体的皮肤，有防风，防雨和透气的功效。

由于展厅展馆的特性，展厅空间主要以主观动态空间为主，但并不能排除静态空间，因为观众的生理规律和活动规律需要动静结合。虽说生命在于运动，但总不能无休止地保持高度亢奋状态。动与静是相辅相成的，没有“静”也就无所谓“动”.静态空间主要有如下特征： 1.空间的限定度较强，与周围环境联系较少，趋于封闭型。 2.多为对称空间，可左右对称，亦可四面对称，除了向心、离心以外，很少有其他的空间倾向，从而达到一种静态的平衡。

由于展厅展馆的特性，展厅空间主要以主观动态空间为主，但并不能排除静态空间，因为观众的生理规律和活动规律需要动静结合。虽说生命在于运动，但总不能无休止地保持高度亢奋状态。动与静是相辅相成的，没有“静”也就无所谓“动”.静态空间主要有如下特征： 1.空间的限定度较强，与周围环境联系较少，趋于封闭型。 2.多为对称空间，可左右对称，亦可四面对称，除了向心、离心以外，很少有其他的空间倾向，从而达到一种静态的平衡。